Le tastiere di Tony

Sezione dedicata al brillante tastierista dei Genesis, autentico pilastro del complesso, presente nei ranghi del gruppo fin dai suoi esordi.

Le tastiere di Tony

Postby Rael Matrix » 09 May 2008, 14:12

Ho trovato in un cd questo elenco. Puo' servire a qualcuno?[;)]
Non conosco la fonte, ma da come e' dettagliato sembra che solo Lui possa averlo scritto[:D](scherzo...[:-D])

Image

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From Genesis To Revelation

Acoustic Piano
Farfisa organ

--------------------------------------------------------------------------------
Trespass, Nursery Cryme, Foxtrot (1970 - 1973)

Acoustic Piano [studio only]
Hammond L-122 tonewheel organ
Hohner Pianet
Mellotron Mk II
Effects
Rotating speaker for organ (initially a second-hand, home-built unit, later a Leslie).
Fuzz effect for Pianet

--------------------------------------------------------------------------------
Selling England By The Pound (1973 - 1974)

Acoustic Piano [studio only]
Hammond T-102 tonewheel organ
ARP Pro Soloist synthesizer
Hohner Pianet
Mellotron 400 [Tape set: 3 Violins, 8-Voice Choir, Brass]
Effects
Leslie rotating speaker for organ
Fuzz effect for Pianet

--------------------------------------------------------------------------------
The Lamb Lies Down On Broadway (1974 - 1975)

Acoustic Piano [studio only]
Hammond T-102 tonewheel organ
ARP ProSoloist synthesizer
RMI Electra 368 electronic piano
Mellotron 400
Effects
Leslie rotating speaker for organ
Fuzz effect and MXR Phase 100 phaser for Electra piano

--------------------------------------------------------------------------------
A Trick Of The Tail (1975 - 1976)

Acoustic Piano [studio only]
Hammond T-102 tonewheel organ
ARP ProSoloist synthesizer
ARP 2600 synthesizer [studio only]
RMI Electra 368 electronic piano
Mellotron 400
Effects
Leslie rotating speaker for organ (occasionally for ProSoloist and Mellotron)
Fender Blender fuzz effect and MXR Phase 100 phaser for Electra piano
Echoplex tape echo unit for ARP synths
Parametric EQ and Echoplex tape echo for Mellotron

--------------------------------------------------------------------------------
Wind & Wuthering, Seconds Out (1976 - 1977)

Acoustic Piano [studio only]
Hammond T-102 tonewheel organ
ARP ProSoloist synthesizer
ARP 2600 synthesizer [studio only]
RMI Electra 368 electronic piano
Mellotron 400
Roland RS-202 string synthesizer [studio only]
Fender Rhodes electric piano [studio only]
Effects
MXR Phase 100 and Boss CE-10 Stereo Chorus for organ (to replace rotating speaker)
Fender Blender fuzz effect and MXR Phase 100 phaser for Electra piano
Roland RE-201 Space Echo tape echo unit for ARP synths
MXR 10-band Graphic EQ and Roland RE-201 Space Echo for Mellotron

--------------------------------------------------------------------------------
...And Then There Were Three... (1978)

Acoustic Piano [studio only]
Yamaha CP-70 electric grand piano
Hammond T-102 tonewheel organ
ARP 2600 synthesizer
Moog Polymoog synthesizer
Mellotron 400
Roland RS-202 string synthesizer [studio only]
Effects
Boss CE-10 Stereo Chorus for electric grand piano
MXR Phase 100 and Boss CE-10 for organ
Roland RE-201 Space Echo tape echo unit for ARP 2600
MXR 10-band Graphic EQ and Roland RE-201 Space Echo for Mellotron
MXR Distortion+ and Phase 100 for Polymoog

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Duke (1980)

Acoustic Piano [studio only]
Yamaha CS-80 synthesizer [studio only]
Moog Polymoog synthesizer [studio only]
ARP 2600 synthesizer [studio only]
Yamaha CP-70 electric grand piano
Hammond T-102 tonewheel organ
ARP Quadra synthesizer [live only]
Sequential Circuits Prophet-5 (rev 2) synthesizer [live only]
Roland VP-330 vocoder and choir/string synth [live only]
Effects
Boss CE-10 Stereo Chorus for electric grand piano
MXR Phase 100 and Boss CE-10 for organ
MXR Digital Delay
MXR Distortion+ and Stereo Chorus for Prophet-5

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Abacab, Three Sides Live (1981 - 1982)

Acoustic Piano [studio only]
Yamaha CS-80 synthesizer [studio only]
Moog Polymoog synthesizer [studio only]
Yamaha CP-70 electric grand piano
ARP Quadra synthesizer
Sequential Circuits Prophet-5 (rev 2) synthesizer
Sequential Circuits Prophet-10 synthesizer
Roland VP-330 vocoder and choir/string synth
EDP Wasp synthesizer [studio only]
Effects
Boss CE-10 Stereo Chorus for electric grand piano
MXR Phase 100 and Boss CE-10 for Prophet-10 organ sounds
MXR and Lexicon digital delays

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Genesis (1983 - 1984)

Yamaha CP-70 electric grand piano
ARP Quadra synthesizer
Sequential Circuits Prophet-10 synthesizer
NED Synclavier II digital synthesizer
E-mu Emulator digital sampler
Roland VP-330 vocoder [studio only]
Effects
Boss CE-10 Stereo Chorus for electric grand piano
MXR Phase 100 and Boss CE-10 for Prophet-10 organ sounds
MXR and Lexicon digital delays

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Invisible Touch (1986 - 1987)

Yamaha CP-70 electric grand piano (w/MIDI)
ARP Quadra synthesizer (w/MIDI)
Sequential Circuits Prophet-10 synthesizer (w/MIDI)
NED Synclavier II digital synthesizer
E-mu Emulator II digital sampler
Yamaha DX7 digital synthesizer
Rack modules
Akai S900 digital sampler
Roland MKS-80 synthesizer
Korg DVP voice processor
Yamaha TX816 synthesizer (eight DX7s in a rack)
Effects
Syco Systems MIDI switcher
Yamaha REV7 digital reverb
Lexicon digital delays

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We Can't Dance (1991 - 1992)

Korg Wavestation synthesizer
Roland JD-800 synthesizer
Ensoniq SD1 synthesizer
Roland MK-80 digital piano / mother keyboard
Roland VK-1000 digital organ / electric piano [studio only]
Ensoniq VFX synthesizer [studio only]
Yamaha CP-80 electric grand piano [studio only]
Touring Rack 1
E-mu Emulator Three sampler
Kurzweil 1000PX digital piano module
Alesis MMT-8 sequencer
MidiTemp PMM88 MIDI patchbay with remote controller
Yamaha SPX1000 and SPX90 effects
Roland reverberation unit
Roland M480 mixer
Touring Rack 2
E-mu Proteus/2 XR sample playback modules
(four units with custom samples, one regular)
Voce DMI-64 MkII digital organ module (two units)
Yamaha TX7 synth module
MidiGate (four units)
Roland M480 mixer

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...Calling All Stations... (1997 - 1998)

Korg Trinity synthesizer
Korg Wavestation synthesizer
Roland JD-800 synthesizer
Roland JV-1080 rack synthesizer
Yamaha CP-80 electric grand piano
Touring Instruments
Korg Trinity Plus synthesizer
Roland A-90 mother keyboard
Roland JD-800 synthesizer
Touring Racks
E-mu Emulator 4 sampler (two units)
Korg Wavestation SR synthesizer (two units)
Korg Wavestation A/D synthesizer
Korg 01R/W synthesizer
Roland JV-1080 synthesizer
E-mu Proteus/2 XR sample playback module (three units)
E-mu Proteus/2 XR Orchestral sample playback module
E-mu Proteus/1 sample playback module
E-mu Vintage Keys sample playback module (two units)
Yamaha TX7 synth module
Alesis MMT-8 sequencer
Mackie LM3204 line mixer
Yamaha SPX1000 effects processor (four units)
Roland SRV-2000 effects processor
Opcode Studio 5 LX MIDI processor (two units)
Custom-made MIDI mixer (two units)
Yamaha PLS1 line selector
Shure SM600 transmitter
Chiddingfold mixer (for ear monitor sound)
EMO RK1 rack light






Riepilogando:

Organs

Hammond L-122
Hammond T-102


Mellotrons

Mellotron Mk II
Mellotron 400


Pianos

Hohner Pianet
RMI Electra 368
Yamaha CP-70


Samplers

E-mu Emulator
E-mu Emulator II


Drum Machines

Roland CR-78
Linndrum
E-mu SP1200


Synthesizers

ARP ProSoloist
ARP 2600
ARP Quadra
Moog Taurus
Moog Polymoog
Roland RS-202 Strings
Yamaha CS-80
Sequential Circuits Prophet-5
Sequential Circuits Prophet-10
New England Digital Synclavier II
Yamaha DX7
Korg Wavestation
Roland JD-800


Effects

MXR Phase 100
MXR 10-band Graphic Eq
MXR Stereo Chorus
Boss CE-10 Chorus
Roland RE-201 Space Echo
Leslie Rotating Speaker


Misc

Roland VP-330 Vocoder Plus
Roland GR-500 Guitar Synthesizer
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Postby Rael » 09 May 2008, 18:19

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"No,non sono un genio.Sono incasinato.Sono merdoso come tutti gli altri e sono anche meraviglioso,come tutti gli altri.Credo che il duro lavoro e l'impegno producano tanto quanto il talento".
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Postby Senka76 » 10 May 2008, 11:07

acidino oggi Ste'?[:D]
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Postby philco » 10 May 2008, 11:46

uao...certo che ne aveva di cose!![:0][:0][:)]
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Postby Flower » 11 May 2008, 08:05

Accidenti!![:0][:0] Complimentissimi!!![8D]

Vorrei dire che mi ha colpito,a parte l'incredibile quantita' di strumenti musicali,il fatto del piano acustico che utilizza fino ad Abacab,posso azzardare una cosa?[I8)]Si intuisce che gli album erano di stampo piu' classico,poi ,come il fiume che scorre senza una linea diritta,sono arrivati i suoni degli anni 80-90,,quindi la "virata" di Tony nell'utilizzo di altri strumenti musicali..[:-I]

Mi ha colpito anche che in Fgtr usa solo due strumenti musicali,significa che con pochissimi mezzi a disposizione Tony e' comunque riuscito a comporre qualcosa al piano che,personalmente,ritengo di livello strabello,elevato,singolare,unico e geniale[^]
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Postby Dalex_61 » 11 May 2008, 08:32

Vuoi vedere che il cambiamento di direzione musicale a partire dal 1981 dipende dalla mancanza di un piano acustico? [:-D] Forse si era rotto e costava troppo... o magari, con l'età, Tony non riusciva più a salire e scendere le scale con il piano sulle spalle! [:-I]

Lancio immediatamente una sottoscrizione per donare a Totonno il miglior piano a coda in commercio!!! [:D]
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Postby Tommy Banks » 12 May 2008, 08:34

Grande Real Matrix.
Avevo anche io quella lista che appare in Internet in diversi siti.
Per far felice il nostro Rael [:D],vedrò di segnalare altre cose della sua strumentazione.
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Postby Flower » 12 May 2008, 09:19

...siete troppo simpatici[:-D][:)]!

Scusate,vorrei chiedere,cosa significa "effects"?[:-I]

Vorrei dire anche che in effetti sin dai primi album c'e' l'uso del fantastico Mellotron e dell'Hammond,che e' un organo giusto?;che davano proprio quel suono caldo,avvolgente,per il quale spesso leggo i musicisti amano moltissimo,e non solo loro,perche' si avverte proprio l'anima della Musica,l'essenza stessa delll'Artista che suona,per il mio parere...[:-I]

Credo che Tony abbia suonato questi strumenti musicali con passionalita',emozione e dedizione totale,amore per le composizioni delle suites,amore per la Musica e,per il mio parere,questo si avverte tantissimo[8:-x]
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Postby Rael » 12 May 2008, 13:35

quote:
Originally posted by Tommy Banks

Grande Real Matrix.
Avevo anche io quella lista che appare in Internet in diversi siti.
Per far felice il nostro Rael [:D],vedrò di segnalare altre cose della sua strumentazione.



Nooooooooooooooooooooooooooooooooooo [:0][:D][;)]
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Postby The Knife » 26 May 2008, 18:06

appena abbandonato il mellotron è stata la fine....
chi lotta può perdere, chi non lotta ha già perso.
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Postby dardofly » 27 May 2008, 05:45

quote:
Originally posted by Flower
Mi ha colpito anche che in Fgtr usa solo due strumenti musicali,significa che con pochissimi mezzi a disposizione Tony ...

No Flower [:)] ... vuol semplicemente dire che all'epoca (marzo 1969 se non erro) i synth non erano ancora strumenti così comuni. Se non mi sbaglio (e in tanti più esperti di me in materia potranno smentirmi), fatta eccezione per il mellotron già utilizzato dai Beatles e dai Moody Blues, i primi synth (monofonici) si sono cominciati ad usare qualche anno dopo ed hanno nomi ormai entrati nella leggenda (Moog e Arp).
Puoi farti un'idea dando uno sguardo qui: http://it.wikipedia.org/wiki/Sintetizzatore
quote:

Scusate,vorrei chiedere,cosa significa "effects"?[:-I]


Letteralmente "effetti" [:)]
(Scusa ... mò che finisco sto post mi flagello da me) [:p]
Gli effetti altro non sono che dei "coloranti" (lasciami passare il termine [:)]) del suono.
Anche in questo caso wikipedia può darti una mano a comprendere (http://it.wikipedia.org/wiki/Catena_di_ ... 8musica%29)
Nel caso specifico di Tony, ha usato:
- Leslie (http://it.wikipedia.org/wiki/Leslie) e fuzz (http://it.wikipedia.org/wiki/Fuzz) ... una sorta di distorsore ante litteram che puoi sentire piuttosto chiaramente all'inizio di The Return of the Giant Hogweed dove sembra ci siano due chitarre e, invece sono Tony e Steve con i rispettivi strumenti;
- Phaser (http://it.wikipedia.org/wiki/Phaser_%28musica%29) che è un effetto di modulazione che "sfasa" il segnale originale dando un tipico effetto "acquoso". Puoi sentirlo molto chiaramente in Seconds out (dance on a volcano) usato da Steve nel bridge strumentale prima di "...on your left and on your right ...";
- Echoplex (http://it.wikipedia.org/wiki/Delay) è un eco a nastro cioè una macchina nella quale scorreva in varie maniere un nastro magnetico chiuso su più testine di ascolto spostabili. In pratica una prima testina registrava il suono in ingresso e, a seconda di quanto quella/quelle di ascolto venivano spostate, l'ascolto, appunto, si aveva dopo un certo tempo e con la possibilità di ripeterlo ... marò ... che cacchio ho scritto?? [xx(][xx(];
- Parametric EQ (http://it.wikipedia.org/wiki/Equalizzazione) è praticamente un filtro con frequenze impostabili cui si può variare sia il guadagno (alzo il volume di una frequenza specifica) che il fattore Q cioè la campanatura. Non sò se hai presente come è fatta una sinusoide ... bene ... il fattore Q allarga o restringe le "gobbe" dell'onda sinusoidale con l'effetto pratico di assottigliare o ingrossare il suono. L'equalizzatore grafico, invece, ha frequenze preimpostate;
- Chorus (http://it.wikipedia.org/wiki/Chorus) altro effetto di modulazione che è stato "abusato" da Andy Summers nei Police (più facile a fare questo riferimento che spiegarlo). Comunque concettualmente ha la stessa logica di un delay ma con tempi di ritardo (fra il segnale dry e quello effettato) nell'ordine di qualche decina di millisecondi. P.s.(per Rael matrix): il Boss utilizzato da Tony (ma anche da Steve e Mike) era il Boss Ce1 non Ce10.
Fiùùùùù ... mò me sò stancato [:)][:)]
Ovviamente sono stato piuttosto generico ed ho provato a spiegartelo nel modo più semplice, per cui mi scuso anticipatamente se ho scritto qualche castron.... ehm ... volevo dire inesattezza [:D][:D]
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Postby Flower » 27 May 2008, 12:10

Ciao Dardofly,grazie tantissime per la gentile ed esauriente risposta![:)][:)]!!

Ho seguito,anche leggendo sui file che mi hai postato,chiaramente non tutto comprendo,mi sono segnata i due esempi che hai fatto,cosi quando li ascolto ci penso agli effetti...[:-I]

Se posso mi permetto di dire,dopo aver letto, che l'utilizzo di questi effetti,il loro collegamento (come ho letto),"l'aiuto" che danno ad uno strumento musicale possa in qualche maniera "interpretare" meglio l'idea di composizione di un Artista...[:-I]

Per cui,se l'Artista (Tony,in questo caso),volesse dare una certa particolarita' di un passaggio in una suite,ecco che utilizza questo o quell'effetto,lo plasma,se cosi posso permettermi di dire,a proprio piacimento,e qui mi vien da pensare quanto gusto,quanto senso del bello,quanta ingeniosita',quanto lavoro ci possa essere...[:-I]

p.s. pure io mi scuso se ho detto qualcosa di errato,sempre si impara,che bello,grazie Dardofly![:)][8:-x]
p.s.2 se di errato ci fosse qualcosa in quel che ho detto,benissimo la correzione per me,no problem![^]
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Postby dardofly » 27 May 2008, 13:46

quote:
Originally posted by Flower

Ciao Dardofly,grazie tantissime per la gentile ed esauriente risposta![:)][:)]!!


Dovere Flo ... dovere [:D]
quote:

Per cui,se l'Artista (Tony,in questo caso),volesse dare una certa particolarita' di un passaggio in una suite,ecco che utilizza questo o quell'effetto,lo plasma,se cosi posso permettermi di dire,a proprio piacimento,e qui mi vien da pensare quanto gusto,quanto senso del bello,quanta ingeniosita',quanto lavoro ci possa essere...[:-I]


Più o meno ... pensa ad un pittore ... oltre alla tela (nel caso di Tony una tastiera) ed al pennello (le mani) ha anche una tavolozza di colori (i timbri dei suoi strumenti e gli effetti).
Il sapiente (e aggiungerei moderato) uso degli effetti per un musicista come il giusto dosaggio di un colore o la scelta del mix di colori per un pittore possono dare infinite sfumature al suono nel primo caso ed al dipinto nel secondo [:)]
A costo di andare un po ot rispetto alla sezione i veri maestri nell'uso degli effetti sono i Sigg.ri Fripp In assoluto e, rimanendo nel nostro orticello, il Maestro Stefano Accetta meglio conosciuto come Steve Hackett [:D][:D]
Avrai certamente notato, infatti, che la chitarra di Steve più che fare plin, plòn o piuttosto roarrrr (a seconda che la si senta pulita o distorta) fa quasi sempre ben altro [;)][^][;)][^]
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Postby Flower » 29 May 2008, 13:48

Si,certamente,l'ho notato eccome!!(parlo di Steve[8:-x])

Ritornando a Tony,non posso che quotare tutto quel che dici[^],se pensiamo che un pezzo viene pensato,composto,suonato...e,sempre mi chiedo: "Come ha fatto a pensare di fare in quel modo?" perche' e' troppo giusto!!...mistero[O:-)]

..non sarebbero i Genesis,non sarebbero un gruppo cosi importante per la storia e per tante persone[8:-x]
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Postby Juno_60 » 22 Jun 2008, 10:38

quote:
Originally posted by Flower
Vorrei dire che mi ha colpito,a parte l'incredibile quantita' di strumenti musicali,il fatto del piano acustico che utilizza fino ad Abacab,posso azzardare una cosa?[I8)]Si intuisce che gli album erano di stampo piu' classico,poi ,come il fiume che scorre senza una linea diritta,sono arrivati i suoni degli anni 80-90,,quindi la "virata" di Tony nell'utilizzo di altri strumenti musicali..[:-I]

Mi ha colpito anche che in Fgtr usa solo due strumenti musicali,significa che con pochissimi mezzi a disposizione Tony e' comunque riuscito a comporre qualcosa al piano che,personalmente,ritengo di livello strabello,elevato,singolare,unico e geniale[^]


Beh la grande quantità di strumenti musicali è giustificata dal fatto che gli strumenti "vintage" potevano fare, per essere semplici, una sola cosa alla volta, quindi se si voleva avere una varietà timbrica bisognava affiancare molti strumenti.

Con l'evoluzione dei sintetizzatori è stato possibile ottenere un'infinità di sonorità e più recentemente di campionamenti con una sola macchina.

In From Genesis To Revelation è ovvio che usa solamente due strumenti per una questione monetaria, infatti il Farfisa, per quanto avesse una sonorità particolarissima ed unica, era praticamente uno dei "vorrei ma non posso" dell'organo Hammond, infatti si vede come piano piano abbia preso una spinetta come l'L-122 con addirittura un Leslie autocostruito di seconda mano [:-D] e gradualmente sia passato a strumenti più costosi.

Per il Pianoforte classico hai ragione, ma c'è anche da dire che prima del glorioso Yamaha CP-70 c'erano ben poche alternative al Pianoforte vero, il Fender Rhodes il Wurlitzer, il Clavinet, Tony dal vivo usava l'Hohner Pianet, a mio parere un pugno nell'occhio in brani come Dancing With The Moolit Knight, ma era l'unica soluzione all'epoca.. Poi con l'RMI fu già meglio, ma niente a confronto con il CP-70.

Marco [;)]
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Postby Senka76 » 22 Jun 2008, 15:13

quote:
Originally posted by Juno_60

Tony dal vivo usava l'Hohner Pianet, a mio parere un pugno nell'occhio in brani come Dancing With The Moolit Knight



hahahahahahaha è vero[:-D] in oltre aggiungo che per una musica come quella di From Genesis, così sanguigna, nuda e cruda Tony(espressione che rubo a Rael[:D]) non poteva che usare il pianoforte, dando lo stesso pathos e la stessa atmosfera che veniva fuori dalle prove insieme a Peter alla Charterhouse[:)]
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Postby Flower » 23 Jun 2008, 10:59

Grazie per le gentili spiegazioni,ragazzi..[:)]

Juno60,intanto benvenuto![:)][:)]...poi vorrei dirti che,da ascoltatrice,sono del parere che Dancing sia perfetta cosi com'e',impregnata di atmosfere 70's,non avrebbe un fascino cosi profondo se non fosse stata suonata in quella maniera,parere personale[:)]

Per quanto concerne Fgtr,sono d'accordo con Voi,sicuramente anche le finanze non hanno aiutato Tony e i Genesis,ma comunque e' bello uguale pensare come alcuni spunti di genialita',a mio avviso,siano venuti fuori nonostante i mezzi a disposiozine,grandi![8:-x]
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Postby Juno_60 » 23 Jun 2008, 11:07

Non hai capito bene, Dancing With The Moolit Knight è probabilmente la mia canzone preferita dei Genesis, la versione in studio infatti ha un bellissimo pianoforte acustico. Dal vivo ai tempi però Tony ovviamente non poteva scarrozzarsi dietro il pianoforte a coda e come suo "sostituto" usava un pianoforte elettrico Hohner e la sua entrata in questo pezzo diventava da struggente e maestosa in qualcosa di goffo e "molliccio" [:-D].

Infatti l'intro di Fifth non la faceva mai (anche) per questo motivo.

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Postby Juno_60 » 23 Jun 2008, 11:10

quote:
Originally posted by Flower
Per quanto concerne Fgtr,sono d'accordo con Voi,sicuramente anche le finanze non hanno aiutato Tony e i Genesis,ma comunque e' bello uguale pensare come alcuni spunti di genialita',a mio avviso,siano venuti fuori nonostante i mezzi a disposiozine,grandi![8:-x]


Beh i limiti favoriscono la creatività, è una lezione che i Genesis impararono molto bene, tanto che Peter Gabriel ad esempio, in Third proibì al batterista di usare i piatti. Il risultato fu un album "terribilmente" moderno ed innovativo.

Marco
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Postby Flower » 23 Jun 2008, 11:20

Ok,grazie allora non avevo capito bene..[I8)]

Per quanto concerne la creativita' favorita dai limiti...si la penso uguale,ma riferita al quotidiano,nel senso che quando si ha poco a volte si inventano cose incredibili,ci si ingenia,e questo chiunque lo puo' fare. Ma nel caso dei Genesis mi permetto di dire che se fossero giovani oggi,con a disposizione la strumentazione odierna,comunque inventerebbero qualcosa di straordinario,di geniale,di unico,perche' un conto e' aver poco e ingegnarsi,un altro e' avere molto talento a disposizione,cosa molto rara,parere mio sempre...[:)]
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Postby Juno_60 » 23 Jun 2008, 11:37

quote:
Originally posted by Flower
Ma nel caso dei Genesis mi permetto di dire che se fossero giovani oggi,con a disposizione la strumentazione odierna,comunque inventerebbero qualcosa di straordinario,di geniale,di unico,perche' un conto e' aver poco e ingegnarsi,un altro e' avere molto talento a disposizione,cosa molto rara,parere mio sempre...[:)]


Chi lo sa, magari se fossero giovani oggi farebbero i calzolai [:-D]

Gli anni '60 e '70 erano anni molto particolari, c'era voglia di sperimentare, di fare cose nuove e soprattutto le case discografiche ti facevano / lasciavano crescere. Cose che oggi purtroppo non succedono più.

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